零和一 Zeros and Ones

（后）疫情时代的新寓言，低度开发的记忆，用影像合成的现实，黑夜覆盖下的光明，上帝已消失，世界是二级制的系统。

这是近年来看的最离谱的片子，虽然一头一尾都有伊森出来说几句话背书，可是从影像到故事到叙事节奏，都十分的垃圾～伊森明显这几年也是遇到瓶颈期了，不能再演嘴炮文艺片了，就开始尝试点别的，除了《前目的地》有点亮色之外，还真没别的可以称道的表演了～

至今看过最好的疫情电影，费拉拉尝试用旧有逻辑来阐释当下席卷全球的新状况。他将主角设为军人，顺利将过去对人类最大的威胁(战争)引入，而战争的导火索竟是影像，每一个影像出现的场所必然带来死亡。如此匪夷所思的设定便是疫情的逻辑，枪-摄影机-测温枪，三者在影片中形成了强关联。那些变了形的影像正是新冠病毒本身，它们不动声色地散布到世界的各个角落。片中那些不同政治立场不同语言的人们，无一例外的被卷入因影像而引发的战争中，但敌人确不见踪迹，留下的只剩绝望。疫情面前倒是变得人人平等了，伊森哥哥这个共产主义者在这时似乎看见了世界革命的曙光，然而这与信仰基督、安拉的人们没有区别，丝毫逆转不了现状。最终，空荡荡的罗马城终于有了居民的声音，费拉拉也寄予了希望的曙光。最后伊森霍克本人的发言，更是将电影带到了现实

6/10。去掉开头结尾伊桑霍克的评论近一个小时，费拉拉一直在我心中是情绪传递型导演，这部依然。疫情时代人类内心的虚无，摄影机变成枪在黑夜中寻找猎物，末世在最后有了光亮。这个体量我还能接受，再多一小时就投降了。

0和1不仅是二进制算法的构成，在当下更是人类整体因疫情二分为的阴性和阳性。在这种二元对立下，介质融合，信仰交织，时空混沌。单一性质越发明晰的界限直接导致认知的混浊。 “虚构击垮现实 现实摧毁虚构”