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观众心声
趙婷導演處女作，攝影與剪輯已充分展現成熟的樣貌，但是結尾真是黑人問號，怎麼該走的人留下了，不該走的人卻走了呢？然後片名叫哥哥叫我唱的歌，但是看完我只疑惑到底是哪首歌？？命題拋開了卻又縮回去，文本還沒有成熟，中間的牛仔競技已看到第二部長片重生騎士的主題，還是很佩服趙婷跟素人演員們配合的功力，這不是隨便一個導演都做的來的，也不是隨便一個導演就能取得信任的，看了這部才知道邊疆原住民酗酒問題嚴重，很容易引起糾紛，所以有禁酒令的制度，販賣私酒也成了在廣闊邊疆中賺錢的方法之一，如果這些議題能妥善深入探討，會更好。
三星半。《骑士》前预热。完全看不出是长片处女作，华裔导演跨地域驾驭偏冷门生疏题材还能将人文关怀做到这个份上，上一个可能得追溯到李安；本片摄影后来去为《上帝之国》掌镜，又延用至《骑士》。这样的导演就该让她的才华静静流淌。站在创作角度上看，妈妈（继母）是宋丹丹这件事反而可能成为累赘。
alien's-eye view of "natives" 当原本的土著变成相对弱势的一方 外来的东方导演似乎更善于取得文明的共鸣；摄于南达科他州青松岭印第安人保护区
父，在《哥哥教我唱的歌》里是既存在又不存在的状态，有如风中的一朵云，抑或一捧消失在风中的尘土。毫无疑问，父辈最终留给后辈的遗产是一种精神上的延续。作为《骑士》的后裔，赵婷实在太幸运了。在许多导演还在传统与现代之间探索「我是谁」的时候，她就已经在这种代际关系里发现且捕捉到了一个持续而永恒困扰现代人的母题：乡愁。事实上，这种艺术上的自觉性我们同样也能在新一代华语电影创作者的作品里看到：陈哲艺的《爸妈不在家》和毕赣的《路边野餐》以及顾晓刚的《春江水暖》无不带着现代人的「乡愁」意识。人，诗意地安居于大地之上——这是海德格尔给现代人指出的「还乡」之路。即，怀着乡愁寻找家园。但很少有作者能将乡愁转化为一种真正的诗意。教人如何回家的《热带雨》做到了，相信赵婷的《无依之地》也是。
3.6分。 有种莫名喜欢的调调，尘土飞扬，又满是血泪浸渍的历史负重，黑压压地如同辽阔天空中的积雨云，让人有种喘不过气的感觉，或许这也是印第安自留地居民内心的触感。 处女作就能对影像的拿捏如此轻巧随意，之后拿到金狮奖的确不意外。广角镜头的大远景画面，和泰伦斯·马利克的《隐秘的生活》有相似之处，都是一种沉默的诗意。